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唐墓壁畫《觀鳥捕蟬圖》，1971年出土于陜西省乾縣唐章懷太子李賢墓，位于該墓前墓室的西壁南側(cè)。縱1.68米，橫1.75米，定名為《宮女觀鳥捕蟬圖》。
《觀鳥捕蟬圖》是中國古代美術(shù)史上一幅特別珍罕的作品，一直令人關(guān)注。此圖有一種優(yōu)雅靜謐、恬適自在的氛圍。畫面中間繪一樹，下倚巨石，宮女三人左中右錯落列排。左側(cè)一侍女，頭梳高髻，雍容華貴，身著窄袖小襦，肩披綠裹紅面的帔帛，帔帛右襟輕搭于左臂之上，下身著綠色曳地長裙，右手握簪子，似才從發(fā)髻中拔出，仰首凝視空中一飛鳥。有人評說此女望天上飛翔的小鳥，心也跟小鳥一起，越過宮墻，渴望追求自由的天地。而我卻想，不必為她賦于什么思想內(nèi)涵，我只是感覺她正考慮是否投擲簪子以射飛鳥。中間一名為男裝侍女，正值妙齡，好像剛剛?cè)雽m，正是少年不知愁滋味的年華。頭梳球形髻，身著圓領(lǐng)窄袖袍，腰系黑帶，帶下掛囊，下著束口褲，足穿尖頭線鞋，全神貫注地緊盯著樹干上的一只蟬，輕盈地挽袖舉手，似在蓄勢待發(fā)去捕這只蟬。右側(cè)一侍女頭梳高髻，身著黃衣小襦、帔帛，長裙曳地，雙手挽灰色披巾交叉于胸前，悠閑的佇立于樹下，雙目微閉，似已陷入遐思之中，身后發(fā)生的觀鳥捕蟬這些動靜自然與她無關(guān)。
此圖抓住三位宮女在花園內(nèi)戲嬉佇立的精彩瞬間，別具匠心以構(gòu)思，把三位年齡境遇各不相同女子的神情姿態(tài)，表現(xiàn)得惟妙惟肖、栩栩如生，讓人觀之入迷。畫面中人、鳥蟲、樹石，動靜之間，營造出的藝術(shù)之境，豐沛的生命張力，都表現(xiàn)得淋漓盡致。加之畫面線條圓潤流暢，帶有典型唐代繪畫特征，為反映唐代宮廷侍女生活的上佳之作。
可以說該圖把寫實與寫意結(jié)合在一起，表現(xiàn)了宮廷侍女生活的真實，飽食無憂，優(yōu)閑而自得其樂。而把《觀鳥捕蟬圖》稱作“宮怨”題材，畫中宮女生活得寂寞無聊，苦悶幽怨之情，在舉手頭足之間顯現(xiàn)無遺，我并不完全認(rèn)同，感覺有點牽強。而古人也不是傻瓜，唐代宮廷更有嚴(yán)密的審察制度，壁畫也大都出于宮廷畫師之手，如有此等“宮怨”不滿傾向，肯定難以通過。因為這是皇家陵墓。
章懷太子李賢是唐高宗和武則天的次子，因被母后武則天猜忌而廢為庶人。死后于神龍二年，以雍王身份陪葬乾陵，睿宗景云年間（710-711年）追封為章懷太子，啟陵重繪壁畫，提高等級，故壁畫重層。這都因了李賢的兩位同母弟弟，唐中宗李顯和唐睿宗李旦，因為同情哥哥悲慘遭遇，在即位之后，先后兩次組織最頂級的畫匠繪制了章懷太子墓內(nèi)精美的墓室壁畫，這也使得這幅《觀鳥捕蟬圖》成為唐代壁畫的精品之作，圖上的三位宮女似乎姿態(tài)更為靈活，人物體態(tài)婀娜自然，線條流暢、灑脫，富有表現(xiàn)力和韻律感。在色彩處理上，作者使用的原色極少，效果單純而雅致。
但不知什么原因，坊間一直傳言這幅唐墓壁畫《觀鳥捕蟬圖》在二十多年前，陜西歷史博物館的搬遷中失蹤了，直到這幅壁畫在中央電視臺2017年12月播出的大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》，第一季的節(jié)目中一閃而過，才正式辟謠了不實傳言。□朱文杰
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