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鄭曼的《樂人》，是一部集中關(guān)注表現(xiàn)關(guān)中平原的鄉(xiāng)村樂人在紅白喜事上演奏的長篇小說。小說中，作家以老關(guān)家關(guān)仕林的樂人生涯為聚焦點(diǎn)，把鄉(xiāng)村樂人以及鄉(xiāng)村生活活色生香地鋪敘開來。通過對(duì)一群樂人日常生活的集中記述，既寫出了人物命運(yùn)的沉浮，也傳達(dá)出了社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展演變。

鄉(xiāng)村樂人從何而來

既然整部小說都圍繞著鄉(xiāng)村樂人來寫，那么我們首先需要弄明白的一個(gè)問題就是：這些鄉(xiāng)村樂人究竟從何而來？鄭曼的小說主要關(guān)注的是渭北平原鄉(xiāng)村樂人。在渭北平原上，鄉(xiāng)村樂人的出現(xiàn)與秦腔的繁榮與衰敗有著緊密的關(guān)系。具體到小說中，作家鄭曼圍繞關(guān)仕林的藝術(shù)生涯，對(duì)秦腔的興盛與凋敝進(jìn)行了藝術(shù)呈現(xiàn)。關(guān)仕林是在全國掀起一片文藝高潮的時(shí)候進(jìn)入以秦腔為主要表演劇目的木偶劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)的木偶劇團(tuán)正開展得如火如荼、名聲大噪。正是在這樣的情形下，關(guān)仕林認(rèn)識(shí)了一群志趣相投、熱愛秦腔的伙伴，比如木偶劇團(tuán)的米前進(jìn)、興華、高玉玲和縣劇團(tuán)的陡自立、王采兒等。大家在關(guān)仕林的帶領(lǐng)下，將木偶戲團(tuán)的表演事業(yè)推向了高潮。但隨著改革開放的進(jìn)一步深入，尤其是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的迫近，再加上西方流行音樂如潮水般涌入，戲曲受到了流行文化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的猛烈沖擊。劇團(tuán)能接到的活也越來越少，在入不敷出的情況下，好多劇團(tuán)只好自行解散，演員們?yōu)榱酥\生也只能自尋出路。這樣一來，自然也就從根本上催生了鄭曼筆下的這些鄉(xiāng)村樂人。

在鄭曼的小說中，鄉(xiāng)村樂人由三部分組成。一部分是劇團(tuán)原來的主力。他們?cè)趧�團(tuán)解散后，開始回到鄉(xiāng)村繼續(xù)演奏秦腔，漸漸成了鄉(xiāng)村樂人。正是在回到了鄉(xiāng)村之后，關(guān)仕林開始了他的鄉(xiāng)村樂人生涯。除關(guān)仕林外，其他比如高玉玲和興華的狀況也和他大致相似，都是在各種生存的努力失敗后，被迫回到鄉(xiāng)村，以游走在家鄉(xiāng)紅白事上的方式，最終成為鄉(xiāng)村樂人。另一部分鄉(xiāng)村樂人，是關(guān)仕林這些劇團(tuán)返鄉(xiāng)者所培養(yǎng)的徒弟。他們大都是慕名而來，有本村的也有外村的，為了在閑暇時(shí)能夠補(bǔ)貼家用便加入了樂人團(tuán)隊(duì)，段金明、田苗、鳳娃、小煥，全是關(guān)仕林一手培養(yǎng)起來的得意門生。自古以來，樂人這個(gè)行業(yè)就不太受人尊重，但關(guān)仕林卻堅(jiān)持認(rèn)為“干了就不要在意別人的眼光，我們?yōu)榱松�活，不偷不搶，雖然我們很清貧，憑自己的手藝也可以陽光積極地生活。”這既是關(guān)仕林本人從事樂人行當(dāng)?shù)某踔�，也是他愿意大量培養(yǎng)更多鄉(xiāng)村樂人的根本原因。還有一部分是上一代樂人的孩子。這一方面最具代表性的是與關(guān)仕林同代的鄉(xiāng)村樂人老祁的孩子，小祁以及二號(hào)的孩子崗崗。他們毫無疑問是在父母耳濡目染的影響下，最終成為新一代的鄉(xiāng)村樂人。

小說中的時(shí)代風(fēng)云

小說在描寫鄉(xiāng)村樂人生活的同時(shí)，又難能可貴地將鄉(xiāng)村生活鋪展開來，凝聚表現(xiàn)了社會(huì)與時(shí)代的風(fēng)云變幻。整部小說從姓關(guān)的人家開始說起，圍繞關(guān)家第三代關(guān)仕林的藝術(shù)生涯講述了鄉(xiāng)村樂人群體的故事，時(shí)間脈絡(luò)從新中國成立前一直延續(xù)到黨的二十大召開前夕。具體來說，又可以被切割為關(guān)仕林成為鄉(xiāng)村樂人之前和成為鄉(xiāng)村樂人之后兩大板塊。

首先，是成為一名鄉(xiāng)村樂人之前。由于受上一輩的家庭成分影響，老關(guān)的大兒子關(guān)仕林不僅熱愛學(xué)習(xí)，而且也有著遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，但卻在事業(yè)和愛情兩個(gè)方面都雙雙受挫。同樣受家庭成分問題困擾的，還有陡自立。出生于音樂世家中的陡自立，雖然從小就展示出了自己的音樂天賦，但終歸還是逃脫不了時(shí)代政治的懲罰，“被劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為‘人小中毒深’，大會(huì)批判，小會(huì)檢討，層層過關(guān)。”一滴水可以反映太陽的光輝，無論是關(guān)仕林的遭遇，還是陡自立及其家族的劫難，都凸顯著時(shí)代政治風(fēng)云對(duì)個(gè)人命運(yùn)的影響。

其次，是成為鄉(xiāng)村樂人之后。改革開放后的一段時(shí)間里，中國鄉(xiāng)村呈現(xiàn)出了一種蓬勃向上的活力，在作品中表現(xiàn)為關(guān)家村村民們嘗試種植蘋果。關(guān)仕林、小琴作為村里率先種植蘋果的人，為村民們改善生活打開了一扇窗，開拓了一種新途徑。隨著時(shí)間的推移，改革開放中心逐漸由農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市，城鄉(xiāng)之間的收入差距也明顯拉大，鄉(xiāng)村受到現(xiàn)代化的強(qiáng)烈沖擊，在作品中主要表現(xiàn)為越來越多的年輕一代選擇離開鄉(xiāng)村。這一方面的一個(gè)代表，就是關(guān)仕林的大女兒關(guān)丹。關(guān)丹之外，還有更多樂人的孩子都沒有留在鄉(xiāng)村而是選擇外出打工。伴隨越來越多的人離開鄉(xiāng)村走向城市，作家在作品中就這樣借助于鄉(xiāng)村變化的書寫，讓我們看到了時(shí)代的風(fēng)起云涌。

在展示鄉(xiāng)村繁榮與衰頹的同時(shí)，鄭曼也讓我們看到了鄉(xiāng)村樂人隊(duì)伍的變化與形式的更迭。鄉(xiāng)村樂人的隊(duì)伍，經(jīng)歷了從逐漸壯大到漸漸萎縮的演變過程。需要注意的是，鄉(xiāng)村樂人群體的這一變化，與鄉(xiāng)村改革開放后從蓬勃活力走向衰頹的過程有著不可分割的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

鄉(xiāng)村樂人的生存圖景

《樂人》中大大小小的人物很多，其中關(guān)仕林、米前進(jìn)、陡自立、王采兒、爭(zhēng)社、二號(hào)、翠歌、亞鵝等，都給讀者留下了深刻的印象，但令人們難以忘記的，還是他們那苦難的人生經(jīng)歷。

鄭曼在《樂人》中描寫了很多鄉(xiāng)村樂人的苦難處境，有陡自立的、小煥的、翠歌的，還有二號(hào)的等等，他們身上的苦難各不相同。陡自立是無望的苦難，是看不到秦腔的繁榮，是被愛人背叛無法疏解的苦難；小煥是帶著反抗精神的苦難，在面對(duì)得不到尊重的婚姻和毫無主見、一味順從父母意志的丈夫，還有什么事情都管的公公婆婆時(shí)，小煥堅(jiān)決不放棄嗩吶，最后毅然選擇了出走；二號(hào)是帶著些許希望光亮的苦難，妻子去世后，聰明懂事的崗崗和二號(hào)一起撐起了這個(gè)家……生活還在繼續(xù)，總是有希望的，作品中不同的苦難書寫也讓我們看到了《樂人》這部長篇小說不俗的思想藝術(shù)成就。

鄉(xiāng)村樂人作為鄉(xiāng)村藝人的一個(gè)重要組成部分，是鄉(xiāng)村藝術(shù)得以綿延賡續(xù)與闡揚(yáng)光大的重要主體，為豐富和傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。但是，在現(xiàn)代文明與各種資本力量的沖擊下，隨著鄉(xiāng)村社會(huì)的凋敝與鄉(xiāng)村的不斷城鎮(zhèn)化，這些鄉(xiāng)村樂人也開始面臨各種各樣的問題，甚至走向衰落，尤其是老一代鄉(xiāng)村藝人的相繼離世與新的鄉(xiāng)村樂人的青黃不接。很顯然，正是在目睹了鄉(xiāng)村樂人種種生存困境之后，鄭曼才不無鄭重地拿起手中的筆，寫下了這部飽含血淚真情的作品，在描寫展示鄉(xiāng)村樂人苦難命運(yùn)沉浮的同時(shí)，更是以沉重的筆觸傳達(dá)出時(shí)代與社會(huì)的發(fā)展變遷狀況�！跬醮毫�