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　　我印象中，小說改編成影視作品，有成功的，也有不成功的。成功的分兩種，一個是忠于原著，另一個是改編變化大，有的幾乎看不到原著的影子。

　　例如去年熱播的電視連續(xù)劇《繁花》，就屬于改編變化較大的作品。還好我讀過作家金宇澄的小說原著，要不然我會覺得這二者毫不相干，一定會認(rèn)為是導(dǎo)演王家衛(wèi)獨立創(chuàng)作的作品，名字起得恰好雷同而已。

　　近日讀民國大才子張恨水長篇小說《金粉世家》，我再次產(chǎn)生了這種錯覺。其實我并沒有厚此薄彼的意思，前些年電視連續(xù)劇《金粉世家》堪稱經(jīng)典之作，現(xiàn)在回想起來，那首片頭曲《暗香》蕩氣回腸的旋律和電視里唯美的畫面交織一起，帶來的藝術(shù)沖擊力至今讓人念念不忘，該電視劇引起了轟動效應(yīng)，不僅成就了一批影視新星，而且讓更多人知道了張恨水所著的這部小說。從這個意義上講，藝術(shù)需要多元化，也需要相互借鑒、相互融合、相互促進(jìn)，前提是要得到市場的認(rèn)可和觀眾的喜愛。

　　應(yīng)該說，小說《金粉世家》在中國現(xiàn)代文學(xué)史上占有一席之地，各方面評論很多。這里，我想談幾句對金太太這個角色的認(rèn)識，她或許是被讀者忽略、被評論家輕視的一個人物。

　　作為當(dāng)時總理的原配夫人，我覺得金太太是稱職的。首先，金太太是大家閨秀，嫁入金家后能夠大力體恤丈夫，無論是家里家外、人前人后，她都做到了盡職不越位、幫忙不添亂，絕對是傳統(tǒng)封建社會里的賢內(nèi)助。

　　第二，金太太宅心仁厚、性格溫和，不僅能夠和幾個姨太太相處融洽，而且對一群子女格外包容，說話做事講分寸，點到而已，從不強求別人。

　　第三，識大體、顧大局是金太太的另一個優(yōu)點，尤其是家庭出現(xiàn)重大變故后，她能夠主動擔(dān)當(dāng)，決策果斷，盡可能避免家族出現(xiàn)分崩離析的不好局面，最后她上山念經(jīng)，既不干擾子女，只求恬然生活。

　　我們常說任何事物都有兩面性，人的性格也不例外。表面上看到金太太的一些優(yōu)點，其實都暗伏危機，日久才能顯現(xiàn)出來。人物性格的這種多樣性、復(fù)雜性，才讓這個角色更有立體感，更符合小說創(chuàng)作的歷史背景，也更深入人心。

　　比如，金太太對丈夫過于順從，沒能及時制止或者化解一些苗頭性的危機，給丈夫本人和這個家族埋下了隱患。丈夫的樂極猝死、三姨娘的裹財私逃，誰也不敢否認(rèn)與金太太不無干系。

　　再如，金太太對子女們格外開明、包容，甚至達(dá)到了溺愛程度。家教的結(jié)果是四個公子不學(xué)無術(shù)、不求上進(jìn)、無一成器，一方面導(dǎo)致金家后繼無人，另一個方面，長期紙醉金迷的生活讓子女自私自利，婚姻危機接踵而至，看不到今后生計著落。

　　還如，金太太到西山皈依佛門后，表面上吃齋念佛，圖個清凈，實際上塵緣未了，常悲常嘆。按我的理解，她是身進(jìn)佛門心在外，趕個所謂的“時髦”，念再多佛經(jīng)也無用，反而為其所累，心靈難以找到真正歸宿，善終不得。

　　站在觀眾的角度，我們看電視劇《金粉世家》，看到的是花花公子金燕西和平民才女冷清秋轟轟烈烈、一曲三折的愛情故事。我們讀小說《金粉世家》，讀到的是中國近代中西方文化沖突背景下，封建軍閥和權(quán)貴豪門生活的勾心斗角、驕奢淫逸。“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈。”盡管時代不同了，但盛極而衰、樂極生悲的道理不會變，古今如此，概莫能外。

　　有評論家說，小說《金粉世家》是中國二十世紀(jì)的《紅樓夢》。一開始我覺得言過其實，因為小說《紅樓夢》是公認(rèn)的中國文學(xué)史上的藝術(shù)高峰，不能隨隨便便拿來相提并論。但翻開中國近代文學(xué)史細(xì)細(xì)品咂，還真沒發(fā)現(xiàn)哪部類似家族史題材的章回體小說更能接近《紅樓夢》的文學(xué)水準(zhǔn)，真正做到雅俗共賞。

　　曹雪芹詩云：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味?”張恨水附曰：“莫當(dāng)真，浪花風(fēng)絮總無因。燈前閑理如來懺，兩字傷心。”

　　二者有真意，再思已忘言……（孫鵬）