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　　演出造型(1952年)。

　　1952年國慶節(jié)前夕，16名成員結(jié)束了在市干校半年的學(xué)習(xí)生活，來到了隸屬西安市總工會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的文藝工作隊(duì)。市總工會(huì)也給文工隊(duì)派來了新領(lǐng)導(dǎo)——隊(duì)長馬平治、副隊(duì)長張志光，又從工廠調(diào)來幾名文藝骨干做演員。

　　文工隊(duì)隊(duì)伍擴(kuò)大了，搬進(jìn)了解放路臨東六路一座很漂亮的院子里，院內(nèi)共有二三十間房，大家不再像過去那樣擠在一個(gè)大通鋪上，而是兩三個(gè)人或四五個(gè)人同住一間宿舍。

　　雖然院子很大，但是沒有一間可供排練的大房子，要是申請公款蓋大排練廳得花很多錢，一層一層審批，還不知拖到何時(shí)能辦成。在這樣的現(xiàn)實(shí)情況下，出現(xiàn)了一個(gè)奇跡：在很短的時(shí)間內(nèi)，只花了很少的錢，一座有舞臺(tái)的大排練廳就矗立在這個(gè)院子的偏院里。

　　怎么回事呢?胡雨珠感嘆當(dāng)年大家的精氣神，這是真正的精神變物質(zhì)。在延安時(shí)期做過演員的兩位隊(duì)長，用“自己動(dòng)手，豐衣足食”的精神，帶領(lǐng)全隊(duì)人員，利用院子里原有的假山石，在偏院里壘起了一座舞臺(tái)。大家將一塊塊大石頭擺在外圍，再在里邊夯上黃土，一個(gè)舞臺(tái)就在偏院的南墻下誕生了。然后又在偏院上空搭起了頂棚，一間很大的排練廳就這樣蓋起來了。從此，排練節(jié)目、形體訓(xùn)練都能在這里進(jìn)行，大伙很是滿意。胡雨珠坦言，這個(gè)舞臺(tái)是大家實(shí)實(shí)在在的勞動(dòng)成果，她們幾個(gè)小女生貢獻(xiàn)太小了，吃大苦、流大汗的都是男同志，特別是副隊(duì)長張志光。

　　三年后，西安市總工會(huì)文藝工作隊(duì)改名為西安市工人文工團(tuán)。就這樣，大家在東六路這個(gè)院子里度過了很多難忘的時(shí)光，留給胡雨珠的印象既深刻又美好。

　　“短小精悍，小型多樣，通俗易懂，演出與輔導(dǎo)相結(jié)合。”這是當(dāng)年西安市總工會(huì)為工人文工團(tuán)制定的工作方針，也讓同志們爭當(dāng)一專多能的“多面手”，以便更好配合工會(huì)各項(xiàng)工作任務(wù)，適應(yīng)工作需要，服務(wù)工運(yùn)事業(yè)。

　　胡雨珠回憶稱，他們當(dāng)年不僅要學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論，還要學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的理論，并做小品實(shí)習(xí)。同時(shí)，部分舞蹈演員到省眉戶劇團(tuán)、獅吼劇團(tuán)學(xué)習(xí)戲曲練功，還到西北藝專舞蹈系向維吾爾族著名舞蹈家康巴爾漢學(xué)習(xí)民族舞蹈。

　　大家排練演出的少數(shù)民族舞蹈不僅有維吾爾族舞蹈，也有藏族、蒙古族、朝鮮族舞蹈，還有穿著高筒紅皮靴、頭上戴著彩帶的烏克蘭舞蹈。另外，像《采茶撲蝶》《童戲》《打蠱盤》《荷花舞》《紅綢舞》《劉海戲金蟾》等傳統(tǒng)舞蹈，也是他們必須排演的節(jié)目。排練時(shí)，每個(gè)動(dòng)作大家都得做許多遍，尤其集體舞時(shí)更要練到整齊劃一才停歇。

　　就拿排演《紅綢舞》來說，這是一個(gè)歡慶的舞蹈。胡雨珠至今還清楚地記得，當(dāng)年排練時(shí)，大家腳下要隨著音樂節(jié)奏跑起來、跳起來，臉上表情還要到位。演員手里拿著一尺多寬六尺長的紅綢，全憑胳膊用力才能抖出綢花來，稍微差點(diǎn)勁兒，綢子就落下來了，甚至與別人的紅綢纏在一起。記得有次排練這個(gè)舞蹈，反復(fù)排練了很多次，很多人手臂都累得酸痛，導(dǎo)演剛說完“現(xiàn)在休息!”大家都直接躺倒在地板上了……

　　下廠巡回演出的日子近了，為了行動(dòng)快速方便，市總工會(huì)給工人文工團(tuán)配備了一輛波蘭產(chǎn)的大卡車，和1951年在市文工團(tuán)的膠輪騾馬車比起來，真是“鳥槍換炮”。下基層演出一場接一場，接連演出的勞累也抵不過廣大職工對工人文工團(tuán)的熱情。

　　胡雨珠回憶說，當(dāng)年每去一處演出，工廠對演職人員非常照顧，提供的伙食相當(dāng)豐富。參加演出的同志們心里覺得：如果不盡心盡力演到極致，就愧對工人兄弟姐妹了!

　　1953年，市總工會(huì)組織開辦了一屆工人文藝骨干理論培訓(xùn)班，設(shè)有導(dǎo)演班、表演班、化妝班、舞蹈和舞美班等。學(xué)員大都是各工廠選派的文藝骨干，每個(gè)班都配有工人文工團(tuán)的同志擔(dān)任課代表，協(xié)助教師開展工作。全團(tuán)人員也都按各自專業(yè)隨班聽課，這次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)讓大家都感到在專業(yè)理論上有很多提高。

　　有了一定的理論基礎(chǔ)，就要盡快運(yùn)用到實(shí)踐中。1954年初，工人文工團(tuán)根據(jù)市總工會(huì)的安排部署，配合工廠技術(shù)革新選排新節(jié)目。

　　當(dāng)年，《人民文學(xué)》刊登出著名作家夏衍解放后的第一部新作《考驗(yàn)》，非常符合當(dāng)時(shí)形勢需要。工人文工團(tuán)馬上把該劇劇本送市總工會(huì)審閱，市總領(lǐng)導(dǎo)看后非常高興，認(rèn)為眼下很需要這種題材，并決定立即排練。

　　無獨(dú)有偶，當(dāng)時(shí)上海人藝也看中了此劇，并搶先一步編排上演。得到消息后，西安市總工會(huì)馬上派張志光、王啟光和舞美設(shè)計(jì)馬載鈞到上海觀摩取經(jīng)。

　　由于西安市總工會(huì)事先與上海市總工會(huì)取得聯(lián)系，說明了原委，在西安市工人文工團(tuán)幾名同志到站時(shí)，當(dāng)?shù)毓��?huì)已有人迎接，并安排好了食宿，讓大家一點(diǎn)兒也沒有陌生感，從內(nèi)心深處感受到了全國工會(huì)一家親。

　　就這樣，在上海順利觀摩《考驗(yàn)》劇之后，張志光等還與該劇主演、著名電影演員項(xiàng)堃進(jìn)行了座談，并將其介紹的角色分析和布景設(shè)計(jì)等內(nèi)容認(rèn)真記下。因?yàn)榕啪毿那�，張志光等人歸心似箭，待了三天就匆匆趕回西安。

　　而在大本營的同志們早已摩拳擦掌，就這樣，很短時(shí)間內(nèi)這部劇就被搬上舞臺(tái)。因?yàn)樵搫∈枪と宋墓�團(tuán)組建以來第一臺(tái)大型話劇，大家思想都高度集中。彩排當(dāng)晚，觀看彩排的觀眾只有市總工會(huì)領(lǐng)導(dǎo)與機(jī)關(guān)干部，可謂十分保密。其實(shí)，第一次排演大型劇目，當(dāng)時(shí)演職人員心里也沒底，擔(dān)心萬一“放個(gè)啞炮”怎么是好。

　　終于到了演出當(dāng)日，場內(nèi)鴉雀無聲，工人文工團(tuán)負(fù)責(zé)人馬平治、張志光都緊張地站在幕后，觀察臺(tái)下觀眾的反應(yīng)。當(dāng)他們看到觀眾喜笑顏開時(shí)，心中的“大石頭”才放了下來。

　　大幕落下，掌聲經(jīng)久不息。

　　市總工會(huì)領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)即上臺(tái)表示祝賀，“你們成功了，這是一部配合工會(huì)當(dāng)前主要任務(wù)的好戲。首先要組織工廠領(lǐng)導(dǎo)干部、技術(shù)干部、工會(huì)干部觀看……”市總工會(huì)領(lǐng)導(dǎo)一再贊揚(yáng)該劇是一部很好的教科書，會(huì)對推動(dòng)工廠技術(shù)革命起到很大作用。

　　次日，省市領(lǐng)導(dǎo)及文藝界同行觀看后紛紛贊不絕口，文藝界同行反應(yīng)尤其強(qiáng)烈。“沒想到一個(gè)剛組建的工人文工團(tuán)竟然能排出這么一部難度很大的話劇，實(shí)在是讓人刮目相看啊!”自此，工人文工團(tuán)名聲大噪，市總工會(huì)也開始注重這支隊(duì)伍的擴(kuò)充壯大。

　　之后，得知河南鄭州黃河水利委員會(huì)所屬的黃河文工團(tuán)要撤銷，西安市總工會(huì)組織部立即與對方聯(lián)系，商調(diào)來了4名演職人員，分別是演員劉志強(qiáng)、李忠民和樂隊(duì)趙志鈞、尚顯通，他們都是黃河文工團(tuán)的尖子。隊(duì)伍擴(kuò)大了，大劇目也排演出來了，可不幸的是，張志光1960年卻因肝病永遠(yuǎn)離開了大家。他在文工團(tuán)的八年里，把這支隊(duì)伍領(lǐng)導(dǎo)得有聲有色，發(fā)展為共有50名演職人員的大團(tuán)隊(duì)，在工礦企業(yè)職工群眾的熱烈掌聲中不斷成長。

　　在胡雨珠心底，記憶最深刻的莫過于他們的副隊(duì)(團(tuán))長張志光。“那會(huì)兒年齡小，不懂事，如今回憶起來才知道我們隊(duì)長是一位很聰明、有思想、有才華又肯干的人，他從來不說大話，是個(gè)實(shí)實(shí)在在干事業(yè)的人。”

　　1955年，胡雨珠演出照。

　　據(jù)胡雨珠回憶，張志光在延安劇團(tuán)演過旦角，剛解放就被送往中央音樂學(xué)院學(xué)作曲。1952年10月來到剛成立的西安市總工會(huì)文藝工作隊(duì)任副隊(duì)長，主管業(yè)務(wù)。對部下的兵娃子們，他從不拿架子，演職人員也無拘無束和他說真心話。即使改文工隊(duì)為文工團(tuán)了，大家還習(xí)慣叫他張隊(duì)長，他也從來沒計(jì)較過。甚至在夏季的晚上，他拉一張涼席鋪在院子里，其他演員也毫無顧忌地躺在上邊，與他一起看著星星談天說地。

　　大約是1954年，胡雨珠和張志光二人演《采蓮船》，張志光演艄公，胡雨珠則演坐在船里的女兒。“每次他都親手把船給我綁好，再幫我穿上演出的衣服，我們二人小戲合作得很好……”時(shí)至今日，胡雨珠還深深體會(huì)到老演員對新演員的愛護(hù)和關(guān)照。

　　胡雨珠慨嘆，她過早參加工作，思想太幼稚，沒有人會(huì)像家長一樣教育開導(dǎo)她，為自己的事業(yè)甚至人生道路設(shè)想，可是，演員出身的張志光經(jīng)常會(huì)給她說一些看似批評的話。“我那會(huì)兒心里有時(shí)也不舒服，可現(xiàn)在想想，其實(shí)隊(duì)長是在為我著想啊!我當(dāng)時(shí)十四五歲卻渾然不覺，還不高興。”當(dāng)年，因?yàn)楹�雨珠嗓子音域太窄唱不高，加上氣管哮喘，舞蹈很受罪，她就想轉(zhuǎn)行離開文工團(tuán)。聽到消息后，張志光堅(jiān)決不同意，還教訓(xùn)胡雨珠：“你就是個(gè)當(dāng)演員的料，別胡思亂想了。”

　　胡雨珠說，年幼的她那時(shí)根本聽不進(jìn)去。張志光便開導(dǎo)她：“你不能光為自己想，一個(gè)戲里只有一兩個(gè)主角，多數(shù)人是跑龍?zhí)椎�，但這也是革命工作，沒有龍?zhí)讘蛟趺囱?”他還專門引用了一句秦腔唱詞鼓勵(lì)胡雨珠：“人人都想把官做，誰是牽馬墜鐙的人。”張志光的這句話，在胡雨珠人生道路上起了很大的作用，一直激勵(lì)著她和更多的小演員不斷成長。(未完待續(xù))

　　本報(bào)記者 蘭增干 劉詩萌 劉妍言