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　　小舞劇《鬧菜園》(1955年)。

　　據(jù)胡雨珠回憶，1956年夏，他們隨省委、省總工會(huì)組織的慰問團(tuán)，到秦嶺深處為修建寶成鐵路的工人演出。當(dāng)時(shí)寶成鐵路是國家重點(diǎn)工程，省委非常重視，由省總工會(huì)一名副主席帶隊(duì)前往慰問演出。

　　胡雨珠說，由于是去大山里演出，比在西安基本建設(shè)的工地演出還要艱苦，甚至危險(xiǎn)更多，但是比起一線工人施工的困難和危險(xiǎn)，演員的辛苦根本不算什么。

　　演出中他們遇到了一些很感人很受教育的事，在修建寶成鐵路的工人隊(duì)伍中，有個(gè)女工中隊(duì)。工人文工團(tuán)在給女工中隊(duì)演出那天，早上起來要翻過兩座山才能到達(dá)。好不容易到了女工中隊(duì)的施工地點(diǎn)，演員們剛開始表演，誰知天公不作美，居然下起了雨。臺(tái)下觀眾有的打著傘，有的戴著草帽，有的什么雨具都沒有，仍然在雨中觀看演出。演員看觀眾淋著雨沒走，演得更加努力。

　　讓人感動(dòng)的是臺(tái)下幾位女工還上到舞臺(tái)，專門給文工團(tuán)的樂隊(duì)撐傘，生怕把樂器淋壞了，自己卻被雨淋著，演員們非常感動(dòng)，臉上不知是雨水還是淚水，大家跳得更有勁了。

　　這次演出使胡雨珠對(duì)工人的勞動(dòng)精神有了強(qiáng)烈的感性認(rèn)識(shí)，也讓她這個(gè)在城市里長大的孩子有了一次非常重要的人生經(jīng)歷。

　　還有一次也是為修建寶成鐵路的另外一撥工人進(jìn)行慰問演出，“我們當(dāng)時(shí)是在河邊搭了舞臺(tái)，化妝時(shí)每個(gè)演員需要在河床中找到可以坐，并能在對(duì)面放鏡子的石頭。搞燈光的同志在這里掛一盞汽燈，就是我們的后臺(tái)了。”當(dāng)時(shí)的演出條件之簡(jiǎn)陋，由此不難窺見。

　　由于掛了汽燈，吸引來很多飛蛾，有的翅膀還是彩色的，非常美麗。“可惜當(dāng)時(shí)沒有照相機(jī)，不然能拍下不少美麗的鏡頭。”胡雨珠感嘆道。

　　寶成鐵路慰問演出之后，還有一次演出讓胡雨珠至今記憶猶新。那是1959年，她隨工人文工團(tuán)到漢中、安康等地演出，給在秦嶺進(jìn)行地質(zhì)勘探的測(cè)繪隊(duì)員演出。

　　他們吃完早飯出發(fā)，翻了兩座山來到勘探隊(duì)的宿營地，那里沒法架設(shè)舞臺(tái)，大家找了一個(gè)約5平方米的土塄作舞臺(tái)。沒有燈光，就拿出四個(gè)礦石燈(嘎斯燈，通過點(diǎn)燃乙炔發(fā)光照明)，放在土塄臺(tái)的四角。胡雨珠感嘆：“這樣的舞臺(tái)照明，估計(jì)全國一流的大劇團(tuán)都沒見過。”

　　當(dāng)時(shí)看演出的觀眾雖然人數(shù)不多，可胡雨珠和其他演員都以飽滿的激情為工人表演。“這次演出對(duì)我們這些沒有吃過苦的青年人來說，是一次人生磨煉。”胡雨珠說，當(dāng)時(shí)山上氣溫很低，加之下了幾天雨雪，山路很難走，稍有不慎就可能滑落深淵。當(dāng)晚演出前，幾名工人打了三個(gè)大大的火把，分別在演員手拉手組成的隊(duì)伍中照亮崎嶇危險(xiǎn)的山路。文工團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)都很擔(dān)心，不斷提醒大家：“小心啊!”可演員們都是年輕人，只顧手拉手往前走，邊走邊唱，其樂融融。

　　當(dāng)年去山里演出的時(shí)候，大家每人只背了一床被子，誰知到了演出地點(diǎn)，才知道這里比他們想象中的還要冷。胡雨珠和關(guān)良城說好鉆一個(gè)被窩，打?qū)δ_睡，這樣她們倆就可以共用兩床被子，有效御寒。大家在山頂住的是一排很簡(jiǎn)陋的房子，墻是用高粱稈連在一起做成的，里外再用泥巴糊上，但寒風(fēng)還是會(huì)從高粱稈的縫隙吹進(jìn)來，吹得人頭疼。

　　在和記者回憶這些場(chǎng)景時(shí)，胡雨珠總會(huì)撫摸著當(dāng)年的黑白合照，用柔和的目光看著照片上的同伴說，那時(shí)文工團(tuán)里不管是有孩子的還是沒孩子的，只要說一聲去演出，大家從來不講困難，打起背包就出發(fā)，全都是“毛主席的戰(zhàn)士最聽黨的話，哪里需要到哪里去，哪里艱苦哪安家。”

　　有一次在銅川為煤礦工人演出時(shí)，因銅川礦務(wù)局汽車調(diào)配不開，文工團(tuán)的演員只能乘坐拉煤的小火車前往演出地點(diǎn)。演員和布景道具統(tǒng)統(tǒng)裝在小火車上，等到了目的地，大家都變成了“黑包公”，只有眼睛與牙齒能辨出，礦工們看見滿面煤灰的演員后大笑不止，他們深情地說：“咱們真是一家人，誰也離不開誰，你們現(xiàn)在是名副其實(shí)的工人階級(jí)了。”礦工們的話讓工人文工團(tuán)的演員倍感親切與光榮。

　　“我們文工團(tuán)奔忙的時(shí)候，每年有200多場(chǎng)演出，團(tuán)里想盡各種方法提高全體團(tuán)員業(yè)務(wù)素質(zhì)，采取送出去學(xué)習(xí)、請(qǐng)進(jìn)來授課等，使我們團(tuán)從只能演小歌舞、曲藝節(jié)目，到演出三部大話劇和三部大歌劇。”講到這里，胡雨珠臉上洋溢著自信的笑容。

　　1957年，工人文工團(tuán)又編排出了話劇《無名英雄》(又名《長虹號(hào)起義》)。當(dāng)時(shí)北京青年藝術(shù)劇院正在西安巡演《西望長安》和《無名英雄》，大家互相觀摩交流。當(dāng)北京青藝的著名導(dǎo)演、編劇、主演于村看過西安市工人文工團(tuán)的演出后，十分震驚，連連感慨：一個(gè)小小的工人文工團(tuán)竟有如此實(shí)力，敢演這個(gè)大劇!

　　隨后，在于村提議下，將北京青藝的演員以角色配對(duì)的方式，對(duì)西安市工人文工團(tuán)演員進(jìn)行輔導(dǎo)，使大家的演技得到飛速提高。當(dāng)年北京青藝在西安只演出了幾場(chǎng)，無法滿足廣大工人的需求，西安市工人文工團(tuán)的演出則填補(bǔ)了這一空白，有時(shí)一日連演三場(chǎng)，還要更換場(chǎng)地，仍然不能滿足廣大工人的渴求。為了搶時(shí)間，大家采取了“雙快”行動(dòng)，即裝卸車快、裝卸臺(tái)快，并把布景、服裝分配到人，大家各負(fù)其責(zé)，每到一個(gè)演出點(diǎn)裝卸車不超過10分鐘，裝拆舞臺(tái)不到半小時(shí)，一切都有條不紊地進(jìn)行。胡雨珠坦言：“這可以說是工人文工團(tuán)的一個(gè)特色，真正體現(xiàn)了我們團(tuán)每個(gè)演員一專多能的特點(diǎn)。”

　　1955年，胡雨珠(右三)等人烏克蘭舞劇照。

　　從1958年起，工人文工團(tuán)相繼排演了《兩個(gè)女紅軍》、歌劇《黨的女兒》、話劇《苦菜花》等，這一階段是文工團(tuán)排練、演出的鼎盛時(shí)期。王啟光在回憶錄中有著這樣的記載，“我們每上演一臺(tái)新劇目，團(tuán)里就召集各產(chǎn)業(yè)工會(huì)的文藝干部分配演出場(chǎng)次，有時(shí)為了分配場(chǎng)次多少、時(shí)間怎么安排，各產(chǎn)業(yè)工會(huì)都爭(zhēng)得面紅耳赤。”

　　值得一提的是，工人文工團(tuán)當(dāng)年每到一個(gè)工廠演出前，還要和該廠工人打一場(chǎng)籃球賽。為啥呢?胡雨珠補(bǔ)充道：“我們工人文工團(tuán)的籃球隊(duì)當(dāng)時(shí)在西安文藝界還是小有名氣的。”工人文工團(tuán)在工廠的演出，既體現(xiàn)了上級(jí)工會(huì)對(duì)工人兄弟的關(guān)懷，又增進(jìn)了交流，因此受到各廠工會(huì)的支持與喜愛。

　　再就是每次還要為看不上節(jié)目的炊事員“加演”“開小灶”，胡雨珠解釋道，由于每場(chǎng)演出為工人和演員準(zhǔn)備晚餐的師傅無法到現(xiàn)場(chǎng)觀看節(jié)目，幾位獨(dú)唱獨(dú)舞的演員和伴奏，要在晚飯后到廚房專門為準(zhǔn)備晚餐的炊事員表演幾個(gè)節(jié)目以示感謝。“這樣一來，工人師傅都非常感動(dòng)，也很樂意我們?nèi)パ莩觥?rdquo;胡雨珠說。

　　1959年國慶后，為了迎接全國工人文藝匯演，全團(tuán)都下廠參加輔導(dǎo)工作，全體演員分散到國棉一廠、三廠、四廠、五廠、六廠，還有五四四廠、三橋車輛廠、西北機(jī)器廠等。大家先排練，再按產(chǎn)業(yè)進(jìn)行匯演，并選出一批優(yōu)秀節(jié)目由省總工會(huì)牽頭舉辦了第一屆工人文藝匯演。經(jīng)過選拔，組織了一臺(tái)綜合晚會(huì)，進(jìn)京參加了全國工人文藝匯演，最終我省這臺(tái)晚會(huì)還為國際工聯(lián)觀摩團(tuán)專場(chǎng)演出，受到了全總與國際工聯(lián)的好評(píng)，為陜西工人爭(zhēng)了光、添了彩。(未完待續(xù))

　　本報(bào)記者 蘭增干 劉詩萌 劉妍言